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极致匠心:嘉定三朱竹雕

2018年2月09日08时00分 来源:

晚明时期,江南出现了一个竹雕世家,祖孙三代传承,号称「嘉定三朱」。究竟哪一代最牛呢?众说纷纭。

古籍《对山书屋墨余録》有记载:人谓小松(父亲)出而名掩松邻(爷爷),三松(儿子)出而名掩小松之说。

朱氏第三代的作品,至今存世不少,多集中在各大博物馆中,以下这一件,收藏于台北故宫。

明晚期 朱三松雕竹窥简图笔筒
高14.0公分,口径8.5公分,底径8.7公分


朱稚征,字叔子,号三松,江苏嘉定人,出自竹雕世家,与祖父朱鹤(松邻)、父亲朱缨(小松),并推为「嘉定三朱」。能画山水,精画驴,故于盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。

竹雕传衍至三松,而技法愈精,声名愈盛,学之者甚众,遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。


竹干一段为笔筒,平口,以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前,展读一手卷。



另一女子自屏风后探身而出,以指竖唇间示噤声窥视状。另侧屏风后,陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画,下具阴刻楷款︰『三松』。



全图与明末画家陈洪绶(1598--1652),为《西厢记》所作《窥简图》版画插图极接近。

人物衣装神态相彷佛,屏风画、瓶花的笔势亦自其中剪裁;唯减四扇屏风为一扇,并增加几案陈设,使其既在屏风后,也似在红娘身后,兼顾了笔筒周壁围绕、构图须连贯的特性。



其雕刻自平磨素地,而红娘、屏风、崔莺莺,渐起渐高,层次深而雕法变化大,在高浮雕的人物及屏风面上,又兼施毛雕、线刻、浅浮雕,隐起磨砻亦施展有致。

雕者在构图上的匠心裁量,试图营造绘画般的气氛,又力求工系繁复的技术表现,使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表。


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