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用美学来解构水族造景

2018年2月04日04时00分 来源: 奇溢自然水族


英国水族造景导师-George Farmer的作品


对于造景,我们大多数人都是知其然,而不知其所以然。都是怎么好看怎么顺眼怎么来,而本文则从美学的角度对水草造景进行一次深度的解构,相信你看了之后也会深受启发。


最初印象


George Farmer用了很简单的七块岩石来组成石组造景。

虽然石组风格的岩石数量并没有相关的规定,

但时间告诉我们,

奇数的石块数量对于整体水族造景的效果最好。

使用的岩石越多,

布景就越复杂也越困难。


让我们把 George 的七块岩石标示上明亮的色彩。

先看看最顶端的原始图片,

再看看下图,

并数数看颜色。




最主要或定位的那块岩石称为主石(Oyaishi),

这是最主要的聚焦点。

这块石头应是最宏伟或最醒目的岩石。

第二块(或平衡)的岩石称为副石(Fukuishi),

安排在主石的两侧旁的其中之一边。

第三块岩石称为添石(Soeishi),

支撑著主石并且与副石位于同一侧。

最后则是舍石(Suteishi),

舍石的作用是平衡整个布景并且增加复杂度。

让我们来看看 George 如何摆设岩石,

以及为何要这么个摆法。




主石显然是造景中最大、且最醒目的那块岩石。

主石则透过副石的辅助来取得我们所期望的平衡。

添石适度的支撑著主石,

并且从右侧保持造景的协调,

这就是典型的三尊石组(sanzon iwagumi)风格。


George 的主石摆放方式,

几乎一眼就看得出来。

我们可以这么说,

水族造景由水表往下约 1/3 之处,

就是我们所要给的聚焦点位置。

稍后我们会确认 George 摆设的位置,

正是水族造景的真正聚焦点,

但是从目前我们看来,

George 确实是正中三分法的 2/3 标记处。




让我们来拆解 George 的岩石摆设,

然后看看他为何有此放置舍石的方式。

下图把最右后方的岩石拿掉了,

我们是不是看得出造景已经失去了平衡?

造景的左侧现在变得太重了。

在我看来,

最右后方的那块岩石不太容易察觉,

但却是个很重要的元素。




我们把正中央的那块岩石拿掉又会如何呢?

读者觉得整体的印象变得如何?




是不是像少了什么东西似的?

看起来也还好,

但正中央那里少了一块舍石,

复杂度就降低了。

George 大可把中央那块岩石拿掉,

但有那块岩石的整体造景会更好。

请记得一件事,

我们要逐步的添加,

直到添加物(岩石)损及整体水族造景为止。

这种类型的元素增减,

有条很细微的界线,

需要对水造景具备非常经验老到的理解。


那么,

把左后方的岩石拿掉又如何呢?

会变成怎么样?

让我们来看看。




整个平衡感都没了,

感觉水族缸由于右侧太重了,

仿佛就快翻过去了。

很显然的,

最好还是留着左后方的那块岩石,

以便保持布景的平衡。




下面我们来分析一下岩石的走向。

石组风格的造景手法告诉我们,

主石的摆设应该要稍微倾斜,

而非上下垂直矗立。

这会给人一种更动态且自然的水流或移动之印象。


作为支持的岩石在支撑主石的时候,

应该要和主石之间有个角度,

但这个角度又不致于与主石所营造出来的走向或移动有所冲突。




三分法


在本质上,

这条规则告诉我们,

如果聚焦点是设置在布景之数学三分线的其中一条或线条交点上,

一个造景会显得更好(更具动感)。

这很难解释但却容易就看得见。

下图是将三分法附加在 George 的水族造景上。




这是使用在水族造景的第一条规则,

这条规则强化了我的最初印象,

也就是这个造景有某些很特别的地方。

在三分法的运用上,

George 击出了一支特大号的全垒打!


红色的区域,

这些是重要的交叉点。

每一点都代表着一个聚焦点,

右上方那个才是最主要的点。

我们来看看亲石就正好座落在右侧的三分线。




这个水族造景的重心,

几乎很完美地位于右侧的三分线上。

同时,

在下面的这张图中,

请注意水族造景的底部重心就位于下三分之一线上。




黄金三角形


三分法只是着实会影响整体组成的布景设计规则之一,

适度地运用三角形也同样的重要。

各位知道吗,

我们的大脑因为某种原因,

就是被训练来观看三角形。

这是种根深蒂固的模式。

我们感觉三角形就是很自然、舒服,

三角形也给我们一种井然有序的整体印象。

让我们来看看 George 在这方面是不是和三分法做得一样好?




再一次地,

George 似乎在黄金三角形的切割线上也做对了。

请注意从左下方至右上方的对角线,

这条线很完美地贯穿副石与亲石。

岩石群的重心大部分落在右下方的三角形之内,

而对侧的三角形则是留白。

留白的阴阳布局是非常重要的,

我绝少在初学和中级水族造景中看到。

只有更资深的艺术家能了解何谓留白,

以及留白所能为构图所带来的好处。


下面两图告诉我们,

即使是简单三角形也能套用至一个水族造景之中,

为我们增添复杂性和愉悦的对称性。

这些三角形是很微妙的,

我们或许在看第一眼时没能注意到。

基于某种原因,

三角形就是令人感到很自然。

这也是我们要运用三角形的原因之一!



黄金螺线与聚焦点


我们来看看单盆水草稿定石组造景(One-Pot Iwagumi)在黄金螺旋方面做得如何,

还有黄金螺旋所表示的主要聚焦点。




黄金螺旋是个很美丽且神秘的数学公式,

用来标示一件艺术作品的最主要聚焦点。

中心思想是一件作品的主要聚焦点应当位于螺线的终点处。


将螺线的种类又分成了子区块,

来看看他到底距离数学上理想有多接近。

就算 George 曾事先使用这个方程式计算后才去摆设亲石,

他所摆设亲石位置也不会因此就去做变动。

做得实在太好了!




景深与透视


景深与透视只是让水族造景看起来比实际还要大的小技巧。

这凸显了所使用的三度空间并且加以扩张。


这个水族造景透过较小块岩石的运用,

而且把小块的放在前面而大块的放在后面之方式,

来达成透视和景深的效果。

这样的手法给人一种深邃的印象,

水族造景当然看起来比实际更大。

对于只使用一种岩石和一种水草的水族造景来说,

这难度是很高的。




色彩的选择


色彩之间能够彼此和谐,

有些是互补性的,

有些则是对比性的。

色彩学中有一种模式称为三色法,

这也是 George 的水族造景所运用的。

让我们引用色彩学中的一段理论:

三等分(triadic color scheme)使用了色轮上角度间隔相等的色彩。

三等分倾向于具有相当的活力,

就算使用了苍白或不饱和的色调亦然。

若要成功的使用三色和谐,

色彩间必须小心翼翼地保持平衡:

让其中一种色彩当作主宰,

而另外两种色彩则用于强调。




George 用绿色当作主宰,

并且用其他的颜色来强调绿色。

有趣的是,

George 起初放养的是红目灯(Moenkhausia sanctaefilomenae),

但是觉得它们不太对劲,

因为红目灯会消失于背景之中。

挑选正确的鱼种来衬托构图,

比大多数人所想像的还要困难。

很不幸的,

鱼种的选择通常都是事后才进行,

而水族造景则因此蒙受其害。




在这个案例中,

George 注意到了有些不对劲,

并且改选用红莲灯。

再一次,

我完全赞同换成红莲灯...

而色轮分析也同样这么认为。


请注意红莲灯如此细小的体型,

以及红莲灯群游习性帮整体构图所带来的衬托效果。

如果体型再大一些,

鱼只就会损及水族造景,

并且脱离整个透视景观。

George 在鱼只色彩、体型和群游习性方面,

做得非常的优异。





最终印象


大家都知道,

要让某样东西看起来很不费力且很自然,

需要花好几年的练习时间。

至于这个水族造景,

George 就真的这样。

他以极其熟练的技巧完成了一个石组造景。

在看到第一眼的时候,

这个水族造景看起来很自然且很简单,

可说是风格简约。

唯有当我们开始把水族造景解构至见骨的时候,

其光辉就自我显现了。



原作:龙巅水草

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